文坛倒退，我成了大文豪第70集

文坛倒退，我成了大文豪尊重(chong)艺术规律，在艺术探索中更好地表(🏖)(biao)现(🐒)主题、凝(ning)聚精神、体现担当，已经成(cheng)为党史题材美术创作一脉相承的学术传统。 时代的发展是动力创作方法与创(✔)作理念随着时代发展，使党史题材美术创(chuang)作始终保有(📳)旺盛(🥘)而持久的生命力，显现出主题性创作“笔墨当随时代”的(🌻)价值诉求。 自20世纪70年代末至90年代中后期，党史(shi)题材美术(🤙)创作在艺术(shu)本体层面呈现创新趋(🧣)势，焕发勃勃生机。 这一时(✔)期的油画(🔔)经典有闻(🤤)立鹏的《红(hong)烛颂》、靳尚谊的《瞿秋白》、沈嘉蔚的《红星照耀中国》等，这些画作较之以往更为(wei)注重刻画人物的精神世界。

实践表明，非遗不应(ying)只是静态的(👶)文化符号(🈯)，更应是活态的(de)文化“有机质”。

文坛倒退，我成了大文豪灵动的水、秀丽的垛，催生了垛(🧦)田丰(feng)富多彩的乡土艺(😷)术，造就了一大批民间艺人和深厚的民(⛳)间文化。兴(xing)化垛田农民画是在传统绘画、刻(😥)纸、刺绣等民间艺术基础上产生和发展起来的新型艺术。在刚刚(gang)举行的兴(xing)化市非遗项目(mu)垛(duo)田农民画(❗)成果展览表演上，非遗传承人、全国(guo)乡村工匠、江(🛁)苏省首届乡(🌧)村振(📌)兴青年先锋解善彪表演绘制垛田农民画，中国农民书画研究会会员徐兴海现场展示独特的拾破(🙋)(po)画创作技艺，吸引众多观众驻(zhu)足(🥊)、观赏、体(🐡)验。

这些实践也说明，只有(you)找(〰)准产品内(nei)涵与当代生(🍏)活的连接点，才能避免曲高和寡。

文坛倒退，我成了大文豪朱春林《晒秋》以平摆的笔触将秋日明(ming)净阳光铺了一地，简略的田园、远山与(yu)劳作(zuo)的人们，共同构(⛵)成温暖从(🎬)容的乡村生(🥉)活画卷。都是奔放的横涂竖抹，在徐里画中，成就《伊春》大写意的茂林；(⚡)在孙建平笔下，则化为《嘉兴梅花洲》的(de)梅花、树木(mu)、草地和水面。