扫兴者 第三季01

扫兴者 第三季他提取自己(ji)的音乐记忆：年，费翔跨过海峡，在春晚演唱(🎵)《故乡的云》，一声声归(gui)来吧(💌)唱进了多少中国人的心(xin)；年，《东方之珠》成(cheng)为那年传唱最广的歌(🔄)曲(⏩)，吹拂了五千年的海风吹动无数人的期(💅)许。 回头看，每个年代都有特定(🙂)的歌声与旋律，时代造就不(bu)同的音乐。

任何(he)震撼人心、经久流(liu)传的作品，都不(🤝)会完全以娱乐读者(zhe)为目的(de)。 中国古典文学文以载道、以文化人(🕺)的传统，现代文学对社会的描摹、对人性的洞(dong)察，古今中(🏕)外经典作品历久弥新的(de)光彩(cai)和经得起不断阐释的意蕴空间，都值得今天的类(🕡)型文学作家借鉴吸收，借此(👑)反观自身，进行更为深入的(🤠)思考。 多年来，各地作协、(📗)各高校陆续举办网络文学作家班，为网络作家学习深造提供机会，使他们在创(🚨)作上(shang)得到更丰厚(hou)的文学传(chuan)统的滋养，在浩瀚的素材海洋(🏙)里找到思想的锚点。 类型文学是一种高设定的文学形式，为(🔤)了追求情节的(🗾)刺激和人物的强烈，作者(🤚)很(hen)容易陷入生编硬造、脱离现实的境(✌)地。

扫兴者 第三季文学主(zhu)题的系列书出版就是一大亮点(dian)。 相较于传统文学期刊(kan)，系列书既保(bao)持(🎳)连续(📿)性，又更(💙)强调策划性和话题性，常常(chang)围绕某个主(📼)题或话题，收录不同作者不同形式的作品，多(👭)角度、多层(ceng)次推进主题。 这种议题设置的能力，使得文学界与(👥)读者之间的沟通更为紧(🛍)密。 在纸质出版物以外，当下有各种(🐏)各样的文学产品与文学服务，播客、音频、短视(shi)频等新媒(mei)体(ti)平(🌽)台上还有许多关于文学的主题讨论。 这些讨论也创造了(le)作者、(⬜)读者、出版人近距离交流(🥋)的契机，让文学议题得到更多延伸思考，在交流(liu)中(👘)形成良好的呼应与共振。

我演过的(🛎)各类角色中，有(you)许多都是配角。正因为这些配角，锻炼了我，培养了我，让我知(🥡)道了做(🍟)明星容易做艺术难的道理。

扫兴者 第三季有一场戏，演员(🕎)上场时(shi)，灯光师(🛥)没有给面光(💾)，何冰有点质疑，但在征求了灯光设计师意见之后，还是(shi)认可了灯光师的处理。整个排戏过程，看得出(chu)何(🛀)冰很享受，跟他一(🕐)起合作的人也都很愉悦。《代价(jia)》的舞台设计极其(🐜)考究，猛一看，是个摆满了古董家具的老阁楼，舞美道具都(🧟)很有现实主义风格；(🎇)但再仔细打量，发现天花板上(🎪)还倒挂着好几把悬空的(de)椅子，颇具超现实的象征意义。这是舞美设计师李彪在跟何冰探讨之后，特意制造出的带有(🏯)孤岛意味(wei)和体现人物之(🥘)间摇摇欲坠关系的独(du)特效果(guo)。灯光师陈葳的(de)设计，既体现出光线从黄(🎓)昏到晚上(🔗)不同时间的变(bian)化，同时还要展(zhan)现出丰富的人物心理空间(jian)的变化。