龙吟华夏第62集

龙吟华夏特别是党的十八大以来，随着围绕重大历史节点的一系列(lie)国家级美术创作工(gong)程陆续开展，党史题材美术创作在坚持现实主义(🐭)的同时，根据思想(🥄)内涵(⏯)的(de)要求在形式(shi)语(yu)言上求新、图变，展现多种风格形态(tai)。 例如在“国家重大历史题材美术创作工程”中，何红舟、黄发祥(🛌)合作的(de)油画《启(qi)航——中共一大会议》以写实主义的艺术手法，再现了中共(🤓)一大会议的历史瞬(shun)间；陈树东、李翔合(👙)(he)作的油画《百万雄师过大江》，则以具有斑驳肌(ji)理的表现主义手法，赋予作品以历史(🍅)的纵深(💈)感和雄(xiong)浑气度。 同样出自此次(🤪)工程的油画作品，如詹建俊和叶南合作的《黄河大合(he)唱——流(🛫)亡·奋起·抗争(🍇)》、丁一林的《科学(🥇)的春天》、王宏剑的《复苏的土地》，以及(ji)中国画作品唐勇(🚡)力的《新中国(🎊)诞生》等，都显现出革命历史题材美术创作在当下的生(sheng)机与活力。 近年来，美术工作者更为关注新时(shi)代取得的(😇)历史性成就和发生的历史性变革。

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龙吟华夏在彭汉宗的作品《嬉游高峻》中，聚光灯下，白马立(🙁)于山(📌)巅，与松间攀木探水的猿猴共同望(wang)向水面，既有古典韵味，又超越现实，传递出对世界的好(hao)奇与想象。

人们(🌼)希望文学中既有乡村经验又有都市生活，既有恢弘(hong)史诗又有轻逸小品，既追求思想深刻又观照(🕋)日常(chang)生活，既能吸引(♉)目光又能贴近心灵。 要满足这样的阅(yue)读需求，纯文学必须重视作品的可(🛬)读(du)性，类(lei)型文学恰恰可以提供这方面经验。

龙吟华夏”回忆起11年(nian)来开拓海外市场的经(👇)历，杨佩钦仍历(li)历在目。