万物生灵 第二季

万物生灵 第二季当前，跨界融合的“非遗+”成(cheng)为非遗传承创新的(de)重要表(🔃)征，主要表现为以下(xia)几种类型。 其一，“非遗+文创”，将非遗元(yuan)素作为产品(🧥)的创意来源。 梁平竹帘蓝牙音箱、苏州缂(ke)丝(🥀)手提包、哈密刺绣耳机、广西壮锦(❓)围巾、曲阳定瓷玩偶、潮阳剪纸系列(lie)运动鞋……这些畅(chang)销的文创产品都是在非遗传承人和(👇)产品设计师的跨界合作下产生(sheng)的。 非遗技(💯)艺(😓)点亮文创产品的设计灵感(gan)，现代设计赋予非遗技艺以时尚(🚙)气质，二者的有机融合受到(🅿)人们的欢迎。

（(🐏)作者朱凯(🕦)系人民网人民体育董事长、总经(jing)理，彭元元系(🚂)人民网人民(🛏)体育事业部总监、人民冰雪主任，王巍系人民网人民体育高级项目经理）（文章来源：新闻战线(🤧)，2022年3月(yue)下）(责(ze)编：刘圆圆、万鹏)。

万物生灵 第二季一些人(ren)工智能设(she)计的艺术形象，风(feng)格较单一，识别度与美感都不够(🕋)，暴露出受语料和算法限制的短板。 新技术的介质特征并不(☕)会自动转化为新兴(xing)文艺形态的审美(👮)质感。 这依赖人的(🥢)充分介(jie)入，依赖人(🐭)将机器不具(😣)备的生命体验、生活经验、情感感(gan)知、(🤑)精(🏵)神能量和审美想象持续融入。 一位网友感慨(kai)地说，他用5分钟时间让人工智能(neng)生成了一个设计作品，却花了5个小时才去掉作品中的“AI味”。

一部女人戏，观众们最爱看的却是(shi)男人，媒体低(🥪)估《欢乐颂》影响力的很大一部分原因，应该(gai)在于(yu)低估了(👄)迷(mi)妹们的热情。 ：这部剧(🌩)播出(chu)后，不乏三观、旁白、营销、选角等(😭)方面(👲)的争议，瑕是否会掩瑜？：虽然王凯是自家艺人，但相对于粉丝效应，最是注重作品品质的制(🛸)片人(ren)侯鸿亮和导演孔(⛸)笙或许(📡)更乐于看(🤕)到的是，还有%的观众喜欢(huan)《欢乐颂》的“剧情(qing)接地气，很真实，有共鸣”，%的观众认为它是“不一样的都市剧，看腻了婆婆妈(ma)妈，矫揉(rou)做作”，%的(de)观众认为“角色代入感(👇)强，在(🚒)里面找到了(🥐)曾经(jing)的自己(ji)”。 这样的数(🦇)据结果不(👢)禁令人想起，孔笙导演曾经接受采访时放言，自己只会以正剧的态度(🎐)来做《欢乐颂》。

万物生灵 第二季创意写作培养文学新(👉)锐，助(♏)力全民写作观察新时代文学的新(xin)活力，最(🧚)终还要落在作家主体和创作(🐏)(zuo)者队伍上。 过去10年，文学创作者实力不断(duan)拓展和加强，特别是年轻作者接连涌(yong)现，这与创意写作专业(ye)的蓬勃发展有密切关系。